SU凹凸门芯板，关键是先锁边框

柜门效果图里，同样是一个矩形门芯板，平板门芯看起来很快能画完；换成带凹凸造型的门芯板，很多新手会卡在“面怎么鼓起来、线怎么接得顺”这一步。实际建模时，它并不依赖复杂命令，核心是先把固定尺寸控制住，再用多条轮廓线把高低面连接起来。

先固定门芯板边框，别一开始就做造型

凹凸造型门芯板通常先从门型轮廓开始建模。门芯板外侧边框尺寸应先确定，原始做法中边框为 6 公分，这部分相当于门型的稳定基准。边框一旦来回改动，后续凹凸面的比例和线位都会跟着偏移。

在SU里，门芯板不是单独看中间那块面，还要看它和外框、叠线之间的关系。先锁定边框尺寸，可以让门板整体比例保持一致，也方便后面复制到不同高度或宽度的柜门上。对于全屋定制图纸来说，这一步关系到模型表达是否规整。

可按这个顺序理解：

很多人画凹凸门芯板时，会把注意力放在中间凸起的面上，却忽略叠线。原始方法里，叠线宽度约为 4 公分，它是从边框过渡到芯板凹凸面的关键区域。没有这条过渡带，模型容易变成“硬折面”，门型层次不清晰。

在SU建模时，叠线可以理解为一圈内退的轮廓线。它的位置决定了中间造型从哪里开始变化，也决定了凹凸面的边缘是否整齐。先画出叠线，再往内布置凹凸轮廓，模型的逻辑会更稳定。

叠线的价值不在于线本身，而在于它把门板分成了几个明确区域：外框、过渡、芯板造型。凹凸面不是随便拉一个面出来，而是由这些区域之间的线条关系共同形成。

平板芯板只需要一个平整面，凹凸芯板则要通过多条轮廓线形成高低关系。原始做法中，凹凸造型宽度约 3 公分，凸起高度约 1 公分。这两个尺寸决定了门芯板看起来是轻微起伏，还是明显浮雕感。

建模逻辑可以拆成三步：先画出外侧固定边框，再画叠线，最后在芯板区域内继续偏移出凹凸轮廓线。不同轮廓线对应不同高度，通过推拉或移动面的位置，让这些线之间形成斜面或折面。几条线连接起来后，凹凸造型就自然出现了。

这里的重点不是“拉高多少才好看”，而是线与线之间必须闭合、连续。SU的面依赖封闭线框生成，如果某一段线没有接上，后续推拉时可能无法成面，或者出现破面。凹凸芯板建模的本质，是用连续轮廓线组织高低面。

门芯板凹凸造型并不是越深越复杂越好。参考做法中凸起约1公分，这个数值相对克制，适合在模型中表达层次，又不会让门型显得过度厚重。若凸起过大，门芯板视觉中心会变得突兀，边框和叠线也容易被弱化。

凹凸宽度约3公分，也是在造型和比例之间取平衡。宽度太窄，SU模型里线条会密集，后续修改容易选错面；宽度太宽，中间芯板面积会被压缩，门型比例可能失衡。对设计表达来说，清晰比复杂更重要。

这类尺寸还影响后续图纸沟通。建模时把6公分边框、4公分叠线、3公分凹凸造型、1公分凸起分清楚，后续标注和调整会更直接。模型不是单纯为了展示效果，也承担了设计信息传递的功能。

第一类错误是边框没固定就开始偏移造型线。这样做会导致每一层轮廓都跟着变，门板宽度一改，叠线和芯板比例也可能混乱。更稳妥的方式是先确定外框和门芯板边界，再逐层向内建立线位。

第二类错误是轮廓线没有闭合。SU中看似接近的两条线，如果端点没有真正连接，面就无法正常生成。凹凸造型依赖多条线形成连续面，任何一处断点都会影响后续推拉。

第三类错误是把凹凸面当成单一面处理。实际建模中，凸起面、过渡斜面、底面往往是不同区域。只有把这些区域通过轮廓线分开，才能得到清楚的凹凸层次。

可以先画出门芯板所在矩形，再按6公分控制外侧边框。随后向内做4公分叠线，得到边框与芯板之间的过渡线位。接着在芯板区域继续布置约3公分的凹凸造型轮廓。

轮廓线完成后，对中心面或需要凸起的面进行约1公分的高度处理。相邻线框之间形成的面，可作为凹面、斜面或凸面来组织。只要线条连续，面就能按预期生成，凹凸造型也会比较干净。

这种方法适合用于带造型芯板的门型建模，尤其是柜门、护墙板、门板效果表达等场景。它的关键不在命令复杂度，而在尺寸顺序：先定边框，再做叠线，最后用多条轮廓线连接出凹凸面。

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